Kitsch - Camp

"Notes on Camp" - Susan Sontag (1964)

Many things in the world have not been named; and many things, even if they have been named, have never been described. One of these is the sensibility -- unmistakably modern, a variant of sophistication but hardly identical with it -- that goes by the cult name of "Camp."

[...]

Taste has no system and no proofs. But there is something like a logic of taste: the consistent sensibility which underlies and gives rise to a certain taste. A sensibility is almost, but not quite, ineffable. Any sensibility which can be crammed into the mold of a system, or handled with the rough tools of proof, is no longer a sensibility at all. It has hardened into an idea...

http://arquitecturahuachafa.blogspot.com/2010/01/notes-on-camp-i-susan-sontag.html

http://arquitecturahuachafa.blogspot.com/2010/01/notes-on-camp-ii-susan-sontag.html

http://arquitecturahuachafa.blogspot.com/2010/01/notes-on-camp-iii-susan-sontag.html

AR39 - Clase 07

Art Nouveau (I)

Hector Guimard - Metro, Porte Dauphine

Antoni Gaudi:

http://divagarquitectura.blogspot.com/2010/01/la-ruta-del-modernismo-i_25.html

http://divagarquitectura.blogspot.com/2010/01/la-ruta-del-modernismo-ii.html

AR39 - Clase 07

Arquitectura en hierro y concreto armado

Auguste Perret - Nôtre Dame du Raincy

AR39 - Clase 06

Utopías

AR39 - Clase 06

Arts & Crafts

Philip Webb, Red House (www.victorianweb.org)

“La historia nos enseñó la evolución de la arquitectura, y ahora nos está enseñando la evolución de la sociedad; resulta claro para nosotros, e incluso para muchos de los que se niegan a reconocerlo, que […] la nueva sociedad no estará tan angustiada como lo estamos nosotros por la necesidad de producir cada vez más y más mercancías para sacar beneficios, con independencia de que alguien las necesite o no; que producirá para vivir y no vivirá para producir, como hacemos nosotros.”

William Morris, 1888

The Revival of Architecture

Miguel Angel Buonarroti, Arquitectura

Arte y Arquitectura de la Edad Media al Renacimiento

Arquitectura de Miguel Angel Buonarroti

Playtime - Jacques Tati

Estracto del Film Playtime de Jacques Tati. Crítica a la modernidad y a su arquitectura.

AR39 - Clase 05

Arquitectura ecléctica

Ejercicio

Reconocer, en los ejemplos mostrados en el siguiente enlace, las fuentes históricas en las que se basan las composiciones formales. Indicar en cada uno de los ejemplos los posibles orígenes de los elementos utilizados (Gótico, Románico, etc)

http://issuu.com/cristinadreifuss/docs/05_eclecticismo_-_ejercicio

Presentación completa:

Imagen: Gottfried Semper & K. von Hasenauer - Burgtheater, Viena, 1874-88

upload.wikimedia.org

AR162 - Neoplasticismo (De Stijl)

Arquitectura del Neoplasticismo

(...)

3. El nuevo arte ha revelado lo que implica la nueva conciencia de la época: una relación equilibrada entre lo universal y lo individual.

4. La nueva conciencia de la época está preparada para hacerse realidad en todo, incluso en la vida pública.

5. La tradición, los dogmas y el predominio de lo individual (lo natural) obstaculizan el camino hacia esta realización.

Extracto del Primer manifiesto de De Stijl, 1918.

En: Kenneth Frampton: Historia crítica de la arquitectura moderna.

Gustavo Gili, Barcelona, 2002. p 144.

Imagen: Jacobus Johannes Oud – Café De Unie, Rotterdam, 1925

AR162 - Nueva Objetividad

Arquitectura de la Nueva Objetividad

A principios de los años treinta, la expresión (Nueva Objetividad - Neue Sachlichkeit) había logrado una amplia difusión y había llegado a connotar un enfoque poco sentimental de la naturaleza de la sociedad. En 1926, la denominación se usó por primera vez para designar una actitud 'nuevamente objetiva' y explicitamente socialista hacia la arquitectura, si bien esta transferencia no derivó de una comunión de estilos entre el realismo mágico pictórico y la nueva arquitectura.

Frampton: Historia crítica de la arquitectura moderna

Gustavo Gili, Barcelona, 2002. pp 132, 133.

Imagen: El Lissitzky, Prounenraum

vanabbe.nl

AR162 - Constructivismo Ruso

Arquitectura del Constructivismo Ruso

(...) había surgido espontáneamente una cultura específicamente proletaria provocada, por una parte, por las necesidades de comunicación de la Revolución - que infundieron vitalidad a formas culturales que de otro modo podrían haber permanecido ajenas a la situación real del periodo - y, por otra, por las necesidades reales de una población que todavía tenía deficiencias básicas de alojamiento, alimentación y, sobre todo, de alfabetización. El arte gráfico llegó a desempeñar un papel destacado en la difusión del mensaje de la Revolución.

Kenneth Frampton: Historia crítica de la arquitectura moderna.
Gustavo Gili, Barcelona, 2002. p 171.

Imagen: Vladimir Tatlin, 1919-20, monumento a la Tercera Internacional

es.wikipedia.org

AR39 - Clase 04

Arquitectura Neoclásica

Los filósofos de la ilustración atribuían a la naturaleza primitiva una importancia cuasi sagrada, de ahí que en arte y arquitectura buscasen lo incorrupto, lo puro, las cualidades de lo primitivo en definitiva. (...) la arquitectura más pura, la más idónea para las necesidades humanas fundamentales y para la sociedad humana básica, fue la que se desarrolló en los albores de la civilización.

Leland M. Roth: Entender la Arquitectura

Gustavo Gili, Barcelona, 2003. p 433.

Imagen: Friedrich Schinkel - Altes Museum, Berlin, 1830

www.stadtenwicklung.berlin.de

AR39 - Clase 03

Arquitectura Barroca en España

El ideal barroco de complejidad visual en los espacios arquitectónicos y en el tratamiento de las superficies, que aspiraban a inducir en el usuario una respuesta emocional, arraigó profundamente en la España de los siglos XVII y XVIII. En cierto modo suponía el resultado natural de la inclinación hacia la ornamentación de las superficies, heredada de los moros.

Leland M. Roth: Entender la Arquitectura.

Gustavo Gili, Barcelona, 2003. p 418.

Imagen: José Benito Churriguera, Convento de San Esteban, Salamanca, 1696 - retablo

commons.wikimedia.org